莆仙戏是我国“宋元南戏的活化石”历史悠久源远流长，传统科介丰富，艺术形式独特。极富欣赏价值，现就莆仙戏表演中的舞蹈艺术精华方面浅述己见，并求教于行家。
在传统的莆仙戏剧目中，武打设计一般采用舞蹈化的虚拟夸张的大写意表现手法，不象京剧中的打斗表演，一招一式，那样严谨有法。如关羽的大刀舞，轻松、飘逸、洒脱，对阵时，显得漫不经心，就轻易取胜，刻划关云长所向无敌的英勇气概，尉迟恭的单鞭舞，粗犷威猛，三招两式即可克敌制胜。体现了这一人物刚烈而暴躁的性格，赵匡胤的棒舞虚虚实实，变化无常，表现了这位乱世英雄的文韬武略。而项庄的剑舞，则显得诡诈多端，无不流露出“意在沛公”的内心阴谋。上述的武打舞蹈动作设计，都是历代莆仙戏艺术家们注重舞蹈化形体动作与人物性格的有机揉合，达到形神兼备的艺术效果，艺术创造匠心独具。
莆仙戏中旦角的舞蹈艺术运用，大致可分为三类。一是妙曼轻舞型，多为吴带当风，广袖长裙。如《西厢记》中的崔莺莺，初遇张生时，长袖飞拂，时而双袖齐旋，时而单袖舞转，再配以叠步、车肩、腰子翻身，逍遥手等表演手法，舞姿幽雅，体态轻盈，舞蹈语汇内涵深刻，很好地把崔莺莺那种端庄高贵的气质又含而不露的仰慕之情，羞涩之心，淋漓尽致地表现出来。特别是“送别”那场戏崔莺莺身着披风，顶着风雪，把对母亲不守信用的恼怨，对自己身不由己的忧愁，对张生无限的牵挂，对未来的迷茫和担忧，运用整衣、整观等传统科介的手功并巧妙地发挥披风的作用，以碎步、叠步、云步、鸟儿跳、千斤坠、摇步等舞蹈化表演程式，把依依难舍的离别之情非常细腻地刻划出来。二是生活情趣型。如《拜月亭》中的瑞兰走雨，以“伞花”动作为代表性，充分体现与大风暴搏斗的独特风格。《春草闯堂》中的抬轿舞，可谓妙趣横生，导演把那顶不存在的轿，通过春草和轿夫的形体动作紧密配合加以
生活情趣，百演不衰，百看不厌，谁能说那无声的舞步体现出来的不是一出精美的舞蹈。三是滑稽幽默型，多为丑角，花旦所运用的舞蹈，如娄阿鼠的抬腿舞，时迁的轻跳舞，媒婆的圆扇舞等等枚不胜举。
随着时代的发展，广大观众审美能力不断提高，对戏曲表演的观赏性要求也更高了。为此，一个成功的剧目，无论在编剧、导演、舞美、演出等各个环节，都更应该注意发挥舞蹈艺术在戏曲中的份量。特别是在现代戏的创作表演中，设计出生动的舞蹈，对剧情和演出效果有很大的裨益。我认为莆仙戏与舞蹈艺术的有机结合对于增强戏曲的动作性和节奏感，将起到一定的强化作用。从美学的角度看，也必然产生更大的艺术魅力赢得更多的观众。
