根据现有资料分析，明清两代兴化全府戏班和演出剧目数量之多，在目前所知道的全国南北各地所有戏曲剧种中，可以说是无出其右者。下面分两个部分，叙述现在我们所知道的明清时期兴化戏的班数、主要班名和演出剧目。
先说戏班。宋元至明这三个朝代的兴化戏，虽然各有一些演出剧目或新编的剧本流传下来，但却未见其有戏班名称传世。况且所有传统剧本历代屡经艺人改编，再由下一代的新戏班演出，改编本只署新演出的戏班名称，不写原本出处或前代演出班名。也有一些文人留下看戏和涉戏诗文传世，但只说戏，不提班名。例如，南宋诗人刘克庄写了不少咏戏诗词，只字未提戏班或艺人姓名；前文引述明代三则记载，亦未点出一个戏班名号。因而，明代的兴化戏班名、班数，年久岁深，阙如难考。有清一代的班名班数，相对资料比较丰富。
明清之交，由于长期兵荒马乱，进而改朝换代，兴化戏业凋零。入清之后社会秩序比较稳定，戏运随之复启，经济文化亦逐渐趋于繁荣。前文引述资料所说，清初兴化戏出现女艺人参加演出，说明了当时兴化戏呈现出繁荣趋势。再如清初莆田文人陈鸿所作《莆变小乘》记载：康熙十三年（1674）“黄石李金龙，原大蚶山贼党，散伙后集一班戏子为生。”这位文人又在其所撰的《莆靖小纪》中说：“康熙三十四年（1695），各戏班装春架，共三十六架，十分华丽。次年十二月廿九日迎春，戏子二十班，共装春架四十架，官民共赏新年。”可见，清初时期莆田每逢新春节庆，都有数十个戏班参加装架游行。可惜陈鸿先生亲眼所见的数十个装架戏班，未曾写下一个班名。
清初，兴化戏班一般保持13人的规模，其中艺员8人———原“七子”加上“老旦”脚色，乐员3人———司鼓、锣、吹，勤杂2人———分管服饰、道具。康乾之际，莆仙二县戏班日益增多。根据现存莆田荔城区瑞云祖庙《志德碑》记载，乾隆二十七年（1763），莆田戏班不堪地方官府拘留戏船，勒捐迫税，许多戏班联合具文向上呈控。后经有司下达榜文，地方官府恶行得以禁止，戏班树碑纪念。当时署名刻碑的戏班，有鸣盛、敲金、双珠、玉珠、珍玉、八艳……32班。其中相当一部分班名沿用班主人名，有些班名明显取自女子芳名，可见当年兴化戏班中女班主已经不少。这与前述明代莆田黄景星《槐芝堂集》里制定的“家训”———不许妇女“登山入庙出外”看戏文，确有天渊之别。从班名这一角度证实清代兴化戏比明代有了更大的发展。
根据现存莆仙戏传统演出抄本记载的班名计算，清代中叶至清末之间，莆仙两县共有戏班150个以上。清道光至宣统之间，莆田县有：红窗凤池班、彩风班、凤仪班、金珠班、熙春班、竹音班、顺珍馆、附凤班、成月楼、紫星楼、蓬瀛春、瑞如班、宝聚班、堂春班、珍宝班、新传奇、超群英等90多个。仙游县有万泉班、春盛班、捷兴班、盛音班、成美班、长春班、长兴班、胜春班、振瑞班、雀屏楼、登冬和、万春班、寻玉楼、和春班、振美班、泉春班、德戏班、协顺班、双兴班、瑞云班、合成班等60多个。道光六年（1826）仙游县令陈盛韶《问俗录》说当时仙游戏班“合邑六十余班”，与上述班名数字相同。
值得一提的是，上述清末莆仙两县许多戏班中，有的戏班明显立名颇久，如“新传奇”班，顾名思义是前身应有“（旧）传奇”，也可能是源于明中叶兴化南戏进入传奇时代之间初创的一个戏班，及至清代因其表演艺术陈旧老化，改组易名为“新传奇”。再如，“超群英”班的由来，相传也是明末清初莆田有一个非常著名的戏班，取名“群英”班，后来不知何故散伙，民间观众长期念念不忘，因此后来有人组建“超群英”班。还有仙游的“寻玉楼”班，据说也是因为曾经有过一个风靡一时的“玉楼”班，由于班主突然病故而解散，因而后来才有“寻玉楼”戏班名称。（待续）
